Historic Strip, d’après Li Kunwu
De quelques procédés graphiques réutilisables dans un récit d’historien. Extraits de Li Kunwu, La voie ferrée au-dessus des nuages (2013) et Empreintes (2014).
Jeux d’échelles
Zoomer – dézoomer, faire varier la taille des vignettes, l’angle de vue et le niveau de détail pour exprimer différents points de vue, pour raconter (Fig.3), décrire ou expliquer (Fig.4, 5) :
Fig.1 – High angle overview. Li Kunwu, 2013: 20
Fig.2 – Top-down. Li Kunwu, 2013: 100
Fig.3 – Zoom (1) – Le détail narratif. Li Kunwu, 2013: 95
Fig.4 – Zoom (2) – Le détail explicatif. Li Kunwu, 2013: 131
Fig.5 – Dezoom – Le détail explicatif. Li Kunwu, 2013: 115
Jeux de rythmes
Faire varier la taille et le nombre de vignettes par page pour moduler les rythmes de la narration, reproduire les effets d’accélération ou de ralentissement de l’histoire, pour matérialiser la succession et introduire des éléments de datation par le séquençage et le découpage des plans.
Fig. 6a – Temps figé (haut) et temps en mouvement (bas). Li Kunwu, 2013: 160
Fig. 6b – Le temps raconté : succession, datation., séquençage des plans. Li Kunwu, 2013: 160 (détail).
Fig.7 – Temps figé (2) : l’égalité des plans dans la mosaïque ou galerie. Li Kunwu, 2014: 130.
Polyphonies
Déployer la variété des langages graphiques pour faire cohabiter les multiples régimes de la voix et articuler les différents ordres de discours : discours des sources / discours de l’historien / mémoires, visions alternatives sinon conflictuelles de l’histoire… Plusieurs procédés disponibles :
Chromatismes
Faire varier les tons et les couleurs pour matérialiser graphiquement la discordance des temps (passé/présent) et la dissonance des voix.
Fig.8 – Présent blanc, passé sépia. Li Kunwu, 2013: 84
Polygraphies
Mettre en scène la variété des matériaux historiques :
Fig.9 – Photographies. Li Kunwu, 2013: 89.
Fig. 10 – Textes (1) – Coupures de presse. Li Kunwu, 2013: 202.
Fig. 11 – Textes (2) – Récit de voyage. Li Kunwu, 2013: 91.
Fig. 12 – Textes (3) – Correspondance (lettre). Li Kunwu, 2013: 125.
Fig. 13a – Textes (4) – Correspondance (enveloppe). Li Kunwu, 2013: 128 (détail)
Fig. 14a – Objets divers (1) – Sceau. Li Kunwu, 2013: 100 (détail)
Fig. 15a – Objets divers (2) – Carte de visite. Li Kunwu, 2013: 124 (détail)
Fig. 16 – Objets divers (3) – Leçons de choses – La page-musée. Li Kunwu, 2013: 30
Fig. 17 – Objets divers (4) – Leçons de choses – La page-marché. Li Kunwu, 2014: 86.
Fig. 18a – Croquis. Li Kunwu, 2013: 144 (détail)
Fig. 18 – Croquis. Li Kunwu, 2013: 144.
Fig. 19 – Cartes. Li Kunwu, 2013: 45.
Fig. 20 – Plans – Réseaux – Lignes. Li Kunwu, 2013: 169.
Dialogues entre l’image et le texte
Trois grandes modalités de dialogue :
Inscriptions
Le texte inscrit dans l’image même :
- légendes contemporaines de l’image imposées par le photographe lui-même ou autres annotations de première main ;
Fig. 21a – Photographies légendées. Li Kunwu, 2013: 102 (détail).
- bulles isolant au cœur de l’image la parole de l’historien (narrateur) ou, pourquoi pas, celle du témoin :
Fig. 21 – Bulles inscrivant dans l’image la parole de l’historien et les voix du présent. Li Kunwu, 2013: 102.
Annotations
Textes extérieurs à l’image – paratextes : traduction et commentaires de l’historien introduite par un système de numérotation, par exemple (on pourrait aussi imaginer un fléchage ou des hyperliens dans le cas d’un récit numérique interactif).
Fig. 22 – Annotation par numérotation. Li Kunwu, 2014: 167.
Fig. 22a – Numérotation. Li Kunwu, 2014: 167 (détail).
Fig. 22b – Numérotation (légendes). Li Kunwu, 2014: 167 (détail).
Silences – Absences de texte
Fig. 23 – Silence (1) – Mutisme. Kunwu, 2013: 164.
Fig. 24 – Silence (2) – Paysage. Kunwu, 2013: 220-221.
Vis-à-vis – Comparaisons et Contrastes – Diachronies
Vertical strips
Fig. 25 – Synchronies verticales. Kunwu, 2014: 90.
Horizontal strips
Fig. 26 – Synchronies horizontales. Li Kunwu, 2014: 80.
Fig.27 – Contrastes – Chocs. Li Kunwu, 2014: 78-79.
Fig. 28 – Diachronies – Le passé, le présent. Autrefois, aujourd’hui. Kunwu, 2013: 158-159.
Intervisualités – Citation visuelle et association libre d’images
Fig.29 – La copie. Li Kunwu, 2013: 181.
Fig. 30 – Le modèle ? Caspar David Friedrich, Der Wanderer über dem Nebelmeer, 1817-1818, Hamburger Kunsthalle. Source : http://de.wikipedia.org/wiki/Der_Wanderer_%C3%BCber_dem_Nebelmeer.
Références
Li Kunwu, Empreintes, Kana, 2014.
Li Kunwu, La voie ferrée au-dessus des nuages, Kana, 2013.
Li Kunwu, Une vie chinoise, 3 tomes, Kana, 2009-2011.
Cécile Armand
Ancienne élève de l'Ecole Normale Supérieure de Lyon (2006), agrégée d'histoire (2009), docteure en histoire (2017), mes travaux portent sur la publicité, l'histoire urbaine, les migrations intellectuelles entre la Chine et les Etats-Unis et les méthodes computationnelles appliquées à la recherche historique. Mes recherches ont reçu le soutien des fondations Chiang Ching-kuo, Coca-Cola, Andrew Mellon (Program DHAsia, Stanford), de l'Agence Nationale de la Recherche (Access ERC, ENS-Lyon) et du Conseil Européen de la Recherche (projet ENP-China, Aix-Marseille).
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OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Cécile Armand (30 juin 2014). Historic Strip, d’après Li Kunwu. ADVERTISING HISTORY. Consulté le 14 octobre 2024 à l’adresse https://doi.org/10.58079/amkh
