Historic Strip, d’après Li Kunwu
De quelques procédés graphiques réutilisables dans un récit d’historien. Extraits de Li Kunwu, La voie ferrée au-dessus des nuages (2013) et Empreintes (2014).
Jeux d’échelles
Zoomer – dézoomer, faire varier la taille des vignettes, l’angle de vue et le niveau de détail pour exprimer différents points de vue, pour raconter (Fig.3), décrire ou expliquer (Fig.4, 5) :
Jeux de rythmes
Faire varier la taille et le nombre de vignettes par page pour moduler les rythmes de la narration, reproduire les effets d’accélération ou de ralentissement de l’histoire, pour matérialiser la succession et introduire des éléments de datation par le séquençage et le découpage des plans.

Fig. 6b – Le temps raconté : succession, datation., séquençage des plans. Li Kunwu, 2013: 160 (détail).
Polyphonies
Déployer la variété des langages graphiques pour faire cohabiter les multiples régimes de la voix et articuler les différents ordres de discours : discours des sources / discours de l’historien / mémoires, visions alternatives sinon conflictuelles de l’histoire… Plusieurs procédés disponibles :
Chromatismes
Faire varier les tons et les couleurs pour matérialiser graphiquement la discordance des temps (passé/présent) et la dissonance des voix.
Polygraphies
Mettre en scène la variété des matériaux historiques :
Dialogues entre l’image et le texte
Trois grandes modalités de dialogue :
Inscriptions
Le texte inscrit dans l’image même :
- légendes contemporaines de l’image imposées par le photographe lui-même ou autres annotations de première main ;
- bulles isolant au cœur de l’image la parole de l’historien (narrateur) ou, pourquoi pas, celle du témoin :

Fig. 21 – Bulles inscrivant dans l’image la parole de l’historien et les voix du présent. Li Kunwu, 2013: 102.
Annotations
Textes extérieurs à l’image – paratextes : traduction et commentaires de l’historien introduite par un système de numérotation, par exemple (on pourrait aussi imaginer un fléchage ou des hyperliens dans le cas d’un récit numérique interactif).
Silences – Absences de texte
Vis-à-vis – Comparaisons et Contrastes – Diachronies
Vertical strips
Horizontal strips
Intervisualités – Citation visuelle et association libre d’images

Fig. 30 – Le modèle ? Caspar David Friedrich, Der Wanderer über dem Nebelmeer, 1817-1818, Hamburger Kunsthalle. Source : http://de.wikipedia.org/wiki/Der_Wanderer_%C3%BCber_dem_Nebelmeer.
Références
Li Kunwu, Empreintes, Kana, 2014.
Li Kunwu, La voie ferrée au-dessus des nuages, Kana, 2013.
Li Kunwu, Une vie chinoise, 3 tomes, Kana, 2009-2011.